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- 品號：4146121
經典
商品訊息描述
商品訊息特點
優惠網站
信託銀行：第一商業銀行
優惠起迄日：2016/04/05~2016/12/31
◆商品內容：
1.情定北京雙人套房住宿乙晚(每房僅限2位) 。
2.早餐2份。
3.停車場、網路。
◆有效期間及注意事項：
1.優惠期間：2016/03/31-2016/12/31
2.假日定義：週六、國定假日、連續假日。
3.持本券假日(週六)使用需補差價500元；政府公告連續假需補差價500元農曆春節需補差價900元。
4.暑假7、8月(週六)使用需補差價900元。
5.民宿內勿吸菸，禁帶寵物。
6.訂房需3天前來電預定。
◆聯絡方式：
古風城民宿地址: 宜蘭縣五結鄉親河路一段210號
訂房專線：0932748806/0932089812
傳真：03-9501783
◆營業時間：
民宿：全年無休。
民宿聯絡時間：早上8:00至晚上10:00。
入住時間：下午3：00點
退房時間：隔日上午11：00點；逾時加價依現場收費。
◆其他注意事項：
(1)本券為2人住宿券，一張限2人使用，恕無法拆開使用。本商品採電子票券的方式兌換，可使用列印或於手機出示電子票券提供店家進行核銷。
(2)到民宿請出示兌換憑證：手機簡訊/E-mail/紙本兌換券。
(3)商品兌換序號限兌換一次，使用期限依兌換成功手機兌換紀錄憑證與紙本憑證為準。
(4)如票券超過優惠使用期限時，可依本券之金額視同現金至民宿折抵用，僅需補足現場牌價票差(需另加服務費)，不得兌換現金或找零。
(5)補發:只要您在期間未使用過此票號，即可至momo客服中心→訂單查詢中點選該商品之"補印"功能，即可同步將相同之電子票號再次以手機簡訊及 MAIL 方式發出。
(6)兌換者務必善盡保管責任，若因已被使用而造成無法兌換，恕不補發。
(7)退貨:本券享有10天鑑賞期，只要您在期間未使用過此票號，系統皆可讓您退貨。
請在momo客服中心→退貨服務中操作。
(8)如您已於使用前向民宿預約/預訂後欲取消/退貨，將依政府針對該商品/服務有頒佈「定型化契約應記載不得記載明之事項」本民宿得於該事項規定範圍內向您收取必要之手續費用。
(9)本賣場票券銷售時已開立代收轉付收據或統一發票，使用時民宿現場不再另行開立。
(10)民宿定價及營業時段請自行向民宿業者查詢，本賣場僅提供參考如有變動請以民宿提供之資訊為準。
(11)本賣場內提供之民宿現場圖片僅供參考，請以現場提供為準。
(12)本賣場票券經使用後即時註銷,任意重覆使用.重製.塗改.影印.複製.偽造.散播等違法行為經查獲必移送法辦。
(13)各項優惠恕不得合併使用，詳細優惠內容及最新訊息，請以商家現場公告為準，主辦單位保留優惠活動解釋、修正、暫停、終止本活動之權利。
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（中央社記者吳琬婷台北5日電）第53屆金馬獎終身成就獎今天公布，由曾寫出經典電影「養鴨人家」、「小城故事」等的編劇張永祥獲得，肯定他對台灣影業的卓越貢獻。
第53屆金馬獎頒獎典禮將於11月26日舉行，昨日金馬執委會投票通過，將本年度「終身成就獎」頒予編劇泰斗張永祥。他也是首位獲得金馬獎終身成就獎的編劇家，除了肯定他對台灣影業的卓越貢獻，也是對編劇這項工作的一大肯定。
編劇協會表示，張永祥編劇質精量豐，光是電影劇本就多達120部，更是開啟台灣通用電影劇本格式的始祖。著名作家、編劇小野曾打趣，當年剛入行，根本不懂劇本寫法，氣不過的導演李行拿給他參考的「範本」，就是張永祥的劇本。
張永祥在1964年便以「健康寫實主義」的經典電影「養鴨人家」一鳴驚人，著名作品包括導演李行的「秋決」、「汪洋中的一條船」、「小城故事」、「原鄉人」；導演白景瑞的「家在台北」、「再見阿郎」；導演宋存壽的「母親三十歲」；導演李翰祥的「揚子江風雲」；導演陳耀圻的「源」；導演王童的「假如我是真的」等。
這些名重一時的名導名作均是編導合璧的典範，張永祥筆下能組構不同的影音風格，彰顯不同導演的特色，不僅筆路多變，也總能深邃地刻劃人性，和煦地抒發人情。
張永祥也是金馬獎史上獲獎次數最多的編劇之一，共以「還君明珠雙淚垂」、「吾土吾民」、「汪洋中的一條船」、「小城故事」、「假如我是真的」獲得5座金馬獎最佳編劇，與編劇吳念真並列紀錄保持人。
金馬執委會表示，時至今日，全球電影工業都在探討劇本荒的問題，金馬獎對張永祥的表彰，期許編劇這個電影藍圖的構思者、隱身幕後的靈魂人物，能獲得更多的重視與鼓勵。
張永祥得知消息後，感性表示，「以往受到很多關愛，因此拿了一些獎；但今天這個好消息，真的是個驚喜。除了感到榮幸，最開心的還是電影界的朋友們沒有忘記我。」1050805
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工送禮商時報【邱誌勇】
從約莫20年前的電子雞、10多年前的魔獸，幾年前的憤怒鳥，到當前造成民眾瘋狂的手機精靈寶可夢（Pokemon GO），每一款全球性的電子遊戲問世，總會造成一陣不可思議的騷動，當這些具備創新特質的遊戲造成民眾（消費者）狂迷之際，教育學界總是侷限於討論遊戲本身的正負功能，卻忽略了這些遊戲之所以造成瘋狂追隨的根本性原因；文化經濟領域的討論也框限於如何創造屬於台灣本土的遊戲產業、如何搶搭熱潮推動文創產業的跨界結合。
可惜的是，這些重大國家發展計畫與當代產業發產趨勢的討論，都忽略了創新研發所需的是「時間」與「成本」。以精靈寶可夢為例，作為行動通訊設備結合最新擴增實境的遊戲，其成功的背後是耗費數億台幣的研發費用，與長達20年的研發試驗期。
此外，該遊戲更是跨國資本公司共同合作的成果，及數位科技匯流的最佳展現，並驗證了克萊恩（Stephen Kline）、戴爾—懷斯福特（Nick Dyer-Witheford）與德普特（Greig de Peuter）3位學者在其著作《數位遊戲》一書中的論述框架，意即：發展當代的數位遊戲，除必須洞悉全球娛樂產業極具變動性的現況，更應巧妙融合「文化」、「科技」與「市場」三股力量。
將城市空間當成遊戲場域的創新概念，是來自英國知名的互動藝術團體—「爆炸理論」（Blast Theory），這個由麥特?亞當斯（Matt Adams）為主的藝術團體，試圖以互動遊戲來打破真實與虛擬世界的二元思維。歷經多年研發，該團體結合全球衛星定位系統、無線網路、行動電話科技（PDA），並與諾丁漢大學合作，於2001年發表「你現在看得見我嗎？」（Can You See Me Now？）成為全球第一個結合3G手機的虛擬實境遊戲。
爆炸理論藝術團體，不僅透過數位科技驅動參與者在城市空間玩起貓捉老鼠的遊戲，隨後也受邀到好萊塢、日本等國，擔任實境生存遊戲電視節目的製作顧問。
無論是15年前，歷經多年研發的「你現在看得見我嗎？」，抑或是歷經20年一夕成名的精靈寶可夢，其之所以能夠聞名於世，正是因為多年的創新研發與前衛實驗。
反觀台灣，政府從2002年啟動「挑戰2008：國家發展重點計畫」，明定「文化創意產業」與「數位內容產業」為「兩兆雙星產業發展計畫」；隨後，第二階段的「2大主軸」、「5大策略」、「6大旗艦產業」、「40重點計畫」與「146項執行項目」更多如牛毛，完全失去國家重點計畫之焦點。時過境遷，台灣不僅在文化創意產業上無法施展身手，在數位內容產業的成功案例也是寥寥無幾。
從使用者經驗面向觀之，精靈寶可夢的成功是以手機螢幕為介面、結合實體空間與虛擬環境為感知經驗世界，強化了當數位技術被遊戲產業運用至極限之際，純粹的感知經驗開始被強調「感官再現」（sensorial represen網友開箱介紹tation）的虛擬世界所取代。
同時，遊戲在此預設了電腦運算，將我們的文化、美學及身體感覺（corporeal engagements）開始與科技產生連結，尤其是透過手機螢幕介面，鏈接虛擬世界的情境之際，電腦運算讓視覺與時空得以透過數位資料來產製。於此，數位科技所產生的是一種消費實踐，一種召喚著過往卡漫動畫與遊戲混雜的效果。
這是一個藉由資本市場力量驅動當代數位遊戲的極致表現，倘若我們將這樣一個邏輯觀念映照到台灣，並從政府推廣文化創意產業的思維中，回溯台灣文化創意產業與數位內容產業的發展歷程滿額折價，依然清楚可以見到政府長期以來缺乏一個可以照料產業發展又可與人民日常生活緊密結合的策略；反之，總是以缺乏長期擘畫的計畫式政策方針，處理各國極度重視的數位（遊戲）內容產業。此種以錦上添花式支持「台灣之光」，缺乏前瞻性長遠規劃的文化政策，更常以「三年為期」的思維來推展，著實忽略創新研發需要長年耕耘，以及需要雪中送炭式溫暖支持的事實。
（本文作者為臺灣科技藝術學會理事長、北京師範大學─香港浸會 大學聯合國際學院文化與創意學院署理院長）
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